Mein Freund, der Geiger und Komponist Matthias Düe, hat die von mir entwickelte Psychotherapiemethode PEP in Musik umgesetzt und das viersätzige Streichquartett „InnenLeben“ komponiert. 

Matthias hat damit nicht nur künstlerisch zum Ausdruck gebracht, was ich wissenschaftlich und psychotherapeutisch entwickelt habe. Mit dem Streichquartett InnenLeben dürfte PEP zudem vermutlich die erste Psychotherapiemethode der Welt sein, die vertont wurde.

Uraufgeführt wurde das Werk auf der Tagung „Reden reicht nicht!?“ von Musikerinnen und Musikern der NDR Radiophilharmonie Hannover. Den Mitschnitt der Uraufführung findest du hier:

Später wurde das Streichquartett vom international anerkannten Lotus Quartett auf CD eingespielt. Hier kannst Du in die einzelnen Sätze dieser Einspielung reinhören oder sie bestellen.

Als Komponist erfordert es einigen Mut, sich mit einem eigenen Werk an die großen Formen der klassischen Musik zu wagen. Neben den groß dimensionierten Musikwerken wie Oper und Symphonie gilt das Streichquartett als die „Königsdisziplin“ der Kammermusik. Weder ein theatralisches Drama noch eine farbige Orchestrierung können von dem Anspruch einer tragfähigen musikalischen Idee mit ihrer eigenen, logischen Durchführung ablenken. Dieser musikalischen wie auch historischen Herausforderung hat sich der deutsche Komponist Matthias Düe (*1962) mit seinem Streichquartett InnenLeben gestellt, das in der für Künstler so schwierigen Zeit der Corona-Pandemie entstanden ist. Man hört es dem Werk an, dass Matthias Düe als studierter Geiger mit den klanglichen und spieltechnischen Möglichkeiten der Streichinstrumente besonders vertraut ist, darüber hinaus aber über das kompositorische Können verfügt, ein zeitgenössisches, großes Streichquartett zu komponieren, das hörbar von den polyästhetischen Strömungen der letzten Jahrzehnte profitiert, ohne dass es eklektisch wirkt.

Mit InnenLeben ist Düe ein intelligentes, bewegendes und überzeugendes Streichquartett gelungen, souverän und überraschend in der Verarbeitung des kompositorischen Materials, gleichzeitig aber auch berührend durch die unverstellte Einfachheit und Schönheit langsamer Passagen. Überhaupt hat der Komponist in seinem Streichquartett die klassischen Formen sehr eigen respektiert und – ohne zu übertreiben – meisterhaft entwickelt. Sein Werk steckt voller intelligenter Überraschungen, die sich auch einem interessierten Hörer ohne elitäres Fachwissen mühelos erschließen. ANT